Байрамова Лилия Энверовна окончила философский факультет Московского государственного университета имени М.В. Ломоносова, там же аспирантуру. Преподавала историю религий и античную философию в лицее «Воробьевы горы». В 1991–1992 годах для Центрального радио делала цикл передач по истории античной философии. В 1993 году, победив во всероссийском конкурсе, получила грант фонда имени Дж. Сороса на написание книги для школьников «Очерки по античной философии: от Гераклита до Платона». Является членом Московского Союза журналистов, Творческого союза художников России и Международной федерации художников (секция искусствоведения). В течение последних пятнадцати лет активно работает в области изобразительного искусства: пишет статьи – более пятидесяти крупных статей о зарубежных и русских художниках, начиная с Брейгеля и Арчимбольдо и заканчивая Шишкиным и Дали, лауреат премии журнала «Смена» за серию статей в рубрике «Всемирная галерея», публикует статьи и интервью с лучшими современными художниками, обозревает художественные новости. Автор многочисленных книг по искусству. В издательстве «Классика» был издан целый ряд ее книг: «Питер Брейгель», «Иван Шишкин», «Илья Репин», «Модильяни», «Карл Брюллов», «Микеланджело», «Василий Верещагин», «Михаил Нестеров», «Михаил Врубель». В качестве редактора-составителя и автора статей принимала участие в издании фундаментального подарочного альбома «Светочи русской культуры». С 2002 года сотрудничает с крупнейшим российским издательством «Белый город», специализирующимся на литературе по истории и искусству, в котором вышли ее книги «Таир Салахов», «Дали», «Мане», «Писсарро», «Модильяни», «Ренуар», «Сислей», «Курбе», «Коро», «Делакруа» и обширный труд «Импрессионизм».
Писарро, как и все импрессионисты, не замахивался на глобальные сюжеты с мифологическим, историческим или батальным сюжетом. Он соотносил нерв своих работ с эмоциональными потребностями человека, и его произведения волнуют любителей живописи.
Об одном из пейзажей Камиля Писарро (1830–1903) в Салоне 1865 года писатель Золя написал, что она доставила ему «полчаса наслаждения и отдыха». Художнику нравилось изображать сельские виды, уголки леса, парка, сада. Он часто писал крестьян – они идут по городским улицам, работают в саду... В его «чистых по цвету» пейзажах – сама природа Франции во всем ее очаровании. Писал он и городские пейзажи, самый известный из которых – «Бульвар Монмартр».
Писарро прошел через увлечение неоимпрессионизмом, но скоро в нем разочаровался. Он писал художнику Анри Ван де Вельде: «...Я хотел бы отойти от всякой узкой и так называемой научной теории. Я пришел к выводу, что, несмотря на большие усилия, я не могу [пользуясь этой теорией] передавать свои ощущения, следовательно, не могу передать движение; не могу отразить мимолетные и чудесные перемены природы, не могу придать рисунку своеобразие, и я отказался от этой теории, к счастью, вовремя...». Он, как и все импрессионисты, не замахивался на глобальные сюжеты с мифологическим, историческим или батальным сюжетом. Но произведения Писсаро неизменно волнуют любителей живописи – он умел соотнести нерв своих работ с эмоциональными потребностями человека.
Последние годы Писарро провел в Эраньи, где с упоением писал любимые им пейзажи.