"Брассай - живое око", - написал Генри Миллер. Сказанное справедливо не только потому, что автор этой книги - один из величайших фотографов. Его взгляд - это взгляд художника, которого ничто не оставляет равнодушным и от которого ничто не ускользает. Но мир слишком разнообразен, чтобы Брассай мог ограничить себя каким-то одним способом выражения. Он оставил нам творения фотографа, но также и художника, рисовальщика, скульптора, кинематографиста и писателя. Одно из его первых литературных произведений - "История Марии" - представляет собой удивительный эксперимент. Брассай записал свои беседы с домработницей так живо и с таким искусством, что у читателя возникало ощущение, будто героиня книги ему давно знакома. А потом он повторил удачный опыт, но уже не со скромной женщиной, а с великим Пикассо. В замке Буажелу Брассай фотографировал скульптуры художника при свете фар его "испано-сюизы". Он знал Пикассо в те годы, когда тот жил на улице Боеси. И потом, когда художник перебрался на...

"Brassai is a living obe," Henry Miller wrote. This is true not only because the author of this book is one of the greatest photographers. His look is the view of the artist, whom nothing leaves indifferent and from which nothing escapes. But the world is too diverse for Brassai to limit himself to one way of expression. He left us the creations of a photographer, but also an artist, a draftsman, a sculptor, a cinematographer and a writer. One of his first literary works - "The Story of Mary" - is an amazing experiment. Brassai recorded his conversations with the housekeeper so vividly and with such art that the reader had a feeling that the heroine of the book had long been familiar to him. And then he repeated a successful experience, but no longer with a modest woman, and with the great Picasso. At Bouazelu Castle, Brassai photographed the artist's sculptures by the headlights of his "Spanish-Suisa." He knew Picasso when he lived on Boesi Street. And then, when the artist moved to...